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【中正道和 · 設計】肖楓:疏可走馬,密不透風,東方風骨,禪意美學

來源:中正道和    時間:2019-06-21


中正道和設計總監 肖楓

CIDA高級室內設計師

2019年度第九屆中國建筑裝飾設計獎銀獎

第七屆IDS大獎2017年度卓越設計師

2017年度艾特獎國際空間設計大獎商業空間入圍獎

DESIGN100-2016中國(深圳)國際室內設計文化節組委會-大中華區十佳設計師(酒店會所類)

2015年度芒果獎十間坊實戰賽商業空間類優秀獎

2011年度艾特獎國際空間設計大獎最佳娛樂空間設計入圍獎

 

從事設計15年,肖楓堅持用心創造空間的多元共生,以自己的語言表達東方美學之境。他對空間獨具匠心的把握,對細節的高品質要求,對傳統美學的自覺踐行,使他的作品充滿美感和縱深感。
 

長沙友阿集團總部辦公樓榮膺

2019年度第九屆中國建筑裝飾設計獎銀獎

 

“疏可走馬,密不透風,計白當黑

肖楓崇尚新中式之美。他說,很多人認為新中式就是青磚黛瓦、木窗木門、大紅色以及具有中國典型意象的圖案,其實不然,這些只是表現的元素和符號而已,而一個完整的設計,無論是建筑設計還是室內設計,是要通過空間的多元共生來呈現的。

 

新中式要通過空間說話,讓進入空間的人感到東方傳統的韻味撲面而來,這不只是一套海南黃花梨木或者一個紅木門所能傳遞的。

 

如何讓空間多元共生?這就要追溯到清代著名書法家鄧石如提出的“計白當黑”觀點?!端囍垭p揖·述書上》鄧石如言:“字面疏處可以走馬,密處不使透風,常計白以當黑,奇趣乃出。”
 

吳冠中畫作“計白當黑”之妙

 

“計白”即布白。字由點畫連貫穿插而成,點畫的空白處也是字的組成部分,虛實相生,才是一個書法作品。

 

肖楓說,設計同理,要考慮空間的分布,虛處和實處同等重要。

 

作為設計師,空間切割融合的能力很重要。軟裝要怎樣布置,要營造怎樣的空間感?中國傳統書法論中強調“肆力在實處,索趣乃在虛處”,所謂“畫在有筆墨處,畫之妙在無筆墨處,空間設計同樣,實與虛、顯與隱、有限與無限相生,才有妙境。

肖楓把書畫的“計白當黑理論巧妙地運用在設計中。

 

在他設計的仙湖山莊別墅中,空間構造就有一種"書法的空間創造"美感。莊子曰:虛室生白,吉祥止止。于是,新中式韻味盡顯。

 

深圳仙湖山莊別墅(中正道和設計)













 

東風風骨,禪意美學

當注重空間虛實相成,多元共生的營造時,那意境和趣味便水到渠成。因為骨子里對中國傳統美學的尊重,經過15年的沉淀,肖楓的設計在簡約之間,閃爍出的是有著濃濃禪意的東方美學。

 

他帶領中正道和團隊設計的友阿集團總部辦公樓項目,是其代表作,禪趣盎然。近日,該項目更是榮膺建筑裝飾領域最高獎項——2019年度第九屆中國國際空間設計大賽(中國建筑裝飾設計獎銀獎。

 

友阿集團總部辦公樓項目是對于中國傳統美學的現代演繹。它不事奢華,無所雕飾,以簡約內斂、古典精致的獨特魅力,融合“天人合一”理念,塑造出頗具東方禪意風骨的傳統美學氣韻。

 

友阿集團總部辦公樓(中正道和設計)











 

中國傳統美學詮釋了當下設計

在肖楓看來,傳統文化的美學理論,詮釋了當下設計中的很多理念,并成為他設計之作的最好注腳。

 

比如宋代郭熙的"三遠論":“山有三遠,自山下而仰山巔,謂之高遠;自山前而窺山后,謂之深遠;自近山而望遠山,謂之平遠。”這雖然是山水畫論,說的是畫的構圖和透視,但“三遠論的法則完全可以運用到設計中。


如果說中國典型的山水畫中,體現的是一種意境之美,那么肖楓的設計也是。他重寫意,重氣韻,并自覺地傳承中國傳統美學法則。

 

設計到最后都是對文化的表達,對當下的呈現,以及對傳統的回歸。

 

肖楓說,設計包含了設計師對文化、時間、空間和歷史的思考。當下設計,盡管我們要面對商業,但我們依然可以在自覺和不自覺中回歸傳統,回歸設計本身。在后工業時代,汲取傳統文化營養尤為重要,這也是為什么肖楓一直踐行用空間多元共生表達東方美學的原因。

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